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那些天真的、直覺的鏡頭視角和推拉幾度令我回想起皮亞拉的《林間小屋》。童真就是沙馬蘭的作者性。神秘村、天兆、滅頂之災的視線皆如此，它會細細打量一架空空的木椅、一座無人的住宅，也會鑽進那些不被人注意的角落向外張望，它會在人打開房門時率先探出好奇的腦袋，卻在進入一片奇異的水域時如同步入家宅般視若尋常… “你得裝作一個天真的孩子，她才會告訴你整個故事”。這樣的目光是寫作的源泉——不僅是相信虛構的力量，更是相信他人所注目之事：當第一次有主角之外的人相信故事時，好色先生TVAPP第一次看到了怪物的正麵鏡頭；而隻有在巡視了人們驚詫的神情後，鏡頭才升到空中與巨鷹齊飛。 令我動容的是，沙馬蘭一直在堅持拍著這些幼稚的電影，用那孩童般的口吻，告訴好色先生TVAPP不要停止好奇，不要停止相信，亦不要停止寫作！一直沒打出去的五星，送給Story

從小就記得恐怖天使了，但是不知道和鵰有啥關係

我以前和人說這該是爸爸給女兒講的睡前童話

你當誰真想看你鏡頭蓋和手哪？

【4】以最簡易、直白、天真的構建術完成虛構創作，在Meta場域（影院？或片場）裏如孩童般自若地玩起（調度的）遊戲，甚至也是沙馬蘭本人“存在感”最強的一次。那麽呼之欲出的便是“相信”與否，他將這個問題交給了每個觀看者，評分正是切實的反饋。