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朝代也好，宮鬥也好，都隻是一層皮囊。《金枝欲孽》的可貴在於，最柔弱、最美麗的一群女人，耗盡了青春、年華與心血，本以為能在封建與男權的陰影下覓得一絲喘息，卻依然逃脫不了命運的詭譎、人性的悲涼。

可能是我的問題，觀影過程中始終理性先於感性地接受著導演的意圖。

經曆絕對漫長和煎熬的三個半小時觀看，阿克曼通過簡單的機位和固定長鏡頭，強製性地將讓娜·迪爾曼繁複生活中的沉悶乏味施壓給觀眾，在影片中，觀眾看不到任何趣味、快樂，隻有一個被圍困於房子（家務、責任）和工作（賣淫）的母親/女人，阿克曼幾乎沒有刻意去展現讓娜·迪爾曼的情緒起伏，但通過觀看“空洞”、忍受“乏味”，好色先生TVAPP似乎可以感受到她那如西西弗斯般重複壓抑的生活，“不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡”，很難說結局是源於迪爾曼主觀意願的反抗，還是一次偶然的失控，最後在她臉上看不到勝利的喜悅，也看不到不安的情緒，隻有一如既往的沉默（但沉默能使得觀眾對此施加無限想象…比如隱忍、麻木、痛苦等等）。// “阿克曼把家居生活處理成隱含有性壓迫和經濟剝削的含義：家務是女人的工作，賣淫也是。”（《世界電影史》）

演員與導演創作想法契合，期待花火

到目前為止，我心中，沒有超越它的宮鬥戲。兒女，砒霜聽了好多次。