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受不了那些跟鬼魂對話的狗血片段，但是四顆星分別給富良野（2顆），二宮（1顆）和OST（1顆）！

此類電影的節製、含蓄是我喜歡的，情感濃烈飽滿卻不是以歇斯底裏的方式表達。與商業片習慣性的過度情感鋪張、情緒粗糙互相拋棄。也或許，這是中國人普遍的情感無能，一直匱乏的節製、含蓄、細膩。

異鄉的疏離何以解慰 我也曾經想象過家中的來信 說下周要去看海 鏡頭下的紐約隻有距離 很遠 哪裏都很遠

主要是為了看鄭秀文和劇中的二姐

Kira將《萍水相逢》中所實驗的現代性推展到了極致，在結尾，安內奇卡迎來其生命進程上的雙重終點：技術上的死亡與敘事線索的斷裂，隨著列車的駛出，影片便也以這個荒誕不經的離去作結。 “衰弱症”似乎是對蘇聯解體前夕的症候的一次精道的提純，隻不過Kira在影片中途（即“片中片”被揭示的時刻）將往常精神官能症患者的女性形象置換成了男性，安內奇卡對發生於其周遭的一切事物都感到無味與乏力，而攝影機卻與之相反地試圖吞納進所能攝入的一切的對象，采取構圖上的“極多主義”，但有時暗含景別變化的快切蒙太奇序列則通過戈達爾的方法進行著某種程度上的政治批判，因此在成為極少數被戈爾巴喬夫所禁影片之一的同時，也預言了數年後蘇聯的解體，患上“衰弱症”的恰恰不是任何一名單獨的蘇聯公民，卻是蘇聯自身。 2023.1.13