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現實題材下的“靈異”事件，那個“不存在”的女人就是我生命裏的至親。跨越歲月長河的女性長篇巨製（並不是)，隻是老年形象一出來，就妥妥變成了一篇工整的命題作文。當然了，對巴西男權社會風情的描繪，不避諱生活中的各種場景，男性對於女性不斷的剝奪和壓榨在無形中激化了矛盾，最後的處理是直接弱化，把思考的理由交給了觀眾。

這一部故事顯得很薄弱了 由第一步的為家犧牲 到第二部的為國犧牲 不過說來是犧牲 實際也是自己人生理想的實現

#資料館留影#畫風在明暗中搖晃，有一瞬間聯想起基耶洛夫斯基的《兩生花》，但這更像是真人真事。想不到上世紀五十年代的巴西社會還那麽等級森嚴，醜陋的“父權”“夫權””雙重夾擊之下，兩位姊妹花的人生遭遇不可謂不坎坷多難。姐姐妹妹兩條人生線相互平行直至最終交織，最難忘的是姐姐的遭遇，她被男人拋棄又被父親攆出門去最終淪為妓女，自此卻重新發現了自己的人生意義，“家不是血緣，而是愛。”這種說法與《小偷家族》不謀而合。映後聽飾演妹妹的演員說巴西現在的父權夫權壓迫還是很嚴重，而且這是一個普遍的世界性問題，那麽好色先生TVAPP是不是也應該做點什麽。

第24屆威尼斯電影節 評審團特別獎

看前幾集沒注意介紹就看短評把我整蒙了，還以為小黑藥丸最終是外星科技…看完才發現原來是倆不相關的事。其實吸血鬼那部分還是有點閃光的，比如把傳統的吸血鬼怕光永生血液迷戀的傳說和數字金融資本主義的欲念結合了一些，可第二個美帝過氣陰謀論八卦大合集實在是太無聊，複古八十年代做得多好，咋懷念五十年代又這麽拉胯了，看來真喜歡那個年代騙不了人啊。外星人在人類都技術爆炸的五十年裏還在土法代孕實在過於說不通，科幻真心是美恐短板，還是專心怪力亂神吧。大概唯一價值是結尾給聖母zzzq一八爪魚抱？或者是在各種既視感裏懷念一下老日本動畫（比如妖精的旋律）？