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最大敗筆就是女主的設定，一個行走的蛇精臉濾鏡。日本當初推出動漫臉是因為東方扁臉無法走向世界，就把大眼睛的動漫設定慢慢變成文化符號成功推向世界。其實找一個正常演員演就挺好的。世界唯二的兩大科幻工業體係，美國的科幻電影，日本的科幻動漫，它們之間的轉換從來沒有成功過。

極端恐怖主義本質上都是極端存在主義。極端存在主義者分為兩種：一種是自殺者；一種是殺人者。二者共同之處在於都是一種手段——通過殺人或自殺引起社會關注才是極端存在主義者真正的目的。因殺人而成為焦點的《十二宮》顯然是一個極端存在主義者證明自我存在的惡作劇，如此它與《搏擊》便構成了芬奇作品序列裏的一對雙子座。毫無疑問，讓人們產生挫敗感、虛無感甚至毀滅感的正是周而複始的時間。人生的荒誕永遠在於身份與能力的錯位：負責破案的探員不擅長解謎，熱衷解謎的職員不負責破案。在芬奇這部被低估的傑作裏充滿了命與運不匹配的矛盾，以及理想與現實的不協調。芬奇大概想借這件懸而未決的真實案例意指真實的人生：人生不是由A點到B點的線性過程，而是拚圖式的解密遊戲。人們都想在布滿時間灰燼的迷宮中抓到點兒線索，從而尋找到所謂的意義。

真是個有辦法的老太太啊。。。

很多地方盡力在保持上一部的味道，去吃美國家鄉雞，逛夜總會，還有結局巷戰。但是比上部差了一些真實感，多了很多戲劇性的東西。三個主角動機也立不住。也沒有特別能打，特別狠的反派。省港二字也失去意義，失望之作。

7.3分，漫威喜歡先出個人電影再出群體電影，dc則是先出群體電影再出個人電影啊。確實比《驚奇隊長》好多了。dc的電影風格從原來的陰暗冷峻也稍微帶入了一點插科打諢。但是，超級英雄電影總是沒啥新鮮感，不知道2020年後超英電影還能否再續以前的輝煌？