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聽過很多次靈魂稱重的故事，煙稱重是第一次聽說。 煙的重量大概指代了生命的重量——煙塵虛無飄渺，人命輕如螻蟻；煙塵又無所不在，人情重如泰山。

日本影視從來對探究聚焦小眾職業不缺乏任何新意，這次放在了大正時代和辯士身上，觀眾和劇場裏的觀眾一起在各自的電影院爆笑是種什麽奇妙美好的感受，周防正行導演用這個熱熱鬧鬧的喜劇致敬了對電影熱愛被電影影響的人們，滿滿的迷影情結。大咖們的演出信手拈來輕輕鬆鬆，我對成田淩的好感又提升了。#東瀛新風映畫季@百美匯 20210108

波蘭斯基的悲觀主義僅從開場丈夫夜歸汽車拋錨便表露無疑：連備胎都是壞的！不過悲觀消極情緒從未妨礙其作品的觀賞性，這主要得益於導演願意去擁抱能夠吸引觀眾的類型故事及套路語法（而它們基調通常是積極樂觀的），然後在敘述中盡量結合自己的價值取向做出顛覆性調改——當然還要口塞內褲突然尿急等獨門怪趣味的風格加持。比如，當你睡著的時候有張俊俏的臉貼了上來，這不一定是在製造浪漫（後窗）；夫妻吵架決定著窗戶那頭一個受困椅子的男人的命運，而非相反（後窗）；因一個單詞的謬誤而正義翻盤屬好萊塢驚悚懸疑常見套路，本片卻故意讓它為壞蛋創造奪槍機會；結尾處，懸崖邊上坦白罪行，換作樂觀主義作品此公一定跳下去，就像希區某精神病理名片結尾的手槍倒轉槍響紅屏。可波蘭斯基拒絕所謂尊嚴底線和贖罪解脫！所以他們三人一定會重逢在歌劇院……

劇情無腦，所有人都不為錢煩惱，雖說印度片但和國情完全無關的懸浮電影（除了用讓全家吃素表現女主控製欲那一個情節）。就想探討一下顏值吧:好色先生TVAPP心中帥的不要不要的發小男二和圓臉男主，在印度人民心中誰更帥？一直覺得阿莉雅和施拉達兩個小美女已經是寶萊塢審美降級了，結果現在給我看這樣的女主？（不難看但是頜麵真的bug重重啊！）

波蘭斯基最為擅長的密閉空間兩三個人物的對戲，考驗台詞公裏，結尾醫生的那段自述演得不錯。