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葉先生經曆的百年時代與社會巨變真的可以說人生閱曆無敵了，顛沛流離而又傳奇光輝的一生。

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作為一部普及性、藝術性而非研究性的文學紀錄片，該片無意在葉嘉瑩女士的生平、社會經歷同其創作與研究的具體內容之間建立起明確的關聯，亦未試圖對其去國複又歸國的道路選擇給出一種統一的解釋，這可能與其工作文類主要是詩詞有關，而葉嘉瑩的創作和研究與時代的關係，恐怕也不及其同輩齊邦媛女士那樣清晰。當然這也使影片的創作約略擺脫了“離散”（exile）等既有論述框架的束縛，這部無旁白的傳記片得以成為葉嘉瑩詩的詩意而靈動的擬態：具體的線性時間和地點信息常被放逐（如傳主幾時從何處畢業/到何地訪問，以及晚年在國內外的具體工作安排），創作者更在意維持一種影像敘述“淡而化之”的詩性。當然這樣做的效果有時或如轉場時採用的空鏡，成為某些特定意象的羅列，而略輕於深刻的邏輯。2020年10月16日20:25於中間藝術區影院5號廳。

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有些驚喜有些失望。驚喜的是以重回故居的順序，逐漸接近葉先生的精神內核，到第五章的無題，著眼於無限。美到歎息的空鏡加上日本調式的配樂，哀愴無需過多渲染。人侍弄自然，也是照顧自己的情緒。失望的是直到視角移到台灣，敘述才變得自然靈動起來。人要想化自己，是多麽不容易的事啊。想到許倬雲先生說的，“中國人注重的就是氣，這是天地之間的正氣，是每個人身上都可以稟賦到的一點。這個氣就是神，不是具像的神，不用他來吩咐你，你不做事就趕出伊甸園。是你自己培養自己。” 退到一個位置，或是把苦難與遺憾拉平，用詩歌，或是別的什麽來渡自己。