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配上大衛夫婦的《世界電影史》，完美~

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15個小時的奧德賽，從看一集至今已經過去了半年，把紀錄片講出了劇情片的跌宕起伏。從第一集引入拯救大兵瑞恩說電影的本質是用謊言講述真實，到尾聲裏用盜夢空間猜想2046年電影的未來，卡曾斯開啟的是一種作者性的，史料和媒介的新關係，在這裏曆史不是一係列等待被定位，已完成的背景，而是每一個電影人各自從零開始，對媒介的一千種凝視，挑戰和凱旋。

“Wow”，我承認我明白為什麽美版評分那麽低了，原版的好細膩。大愛S和C這一對。

屬於可看可不看那類紀錄片。對鏡頭語言的分析有一定啟發性，別的方麵則沒那麽好。主抓創新是電影演進的推動力這一論題編織結構，但為製作者過於狹隘的口味偏好限製了格局與境界。編導的觀點非常左派，有時甚至簡單粗暴：比如亞非拉電影天然得更有價值而好萊塢有原罪；比如鏡頭如果拍得漂亮華麗在該片解說的眼中是可疑的，甚至是缺點；比如後半部分的拉片選片，很多都是有創新點但整體青澀的探索作品，而集大成的、臻於完美的典範作品則得不到多少篇幅。但是，以創新為維度實在過於簡化問題，無論哪一個門類的藝術，最偉大的作品往往都不是探索作品。諷刺的是，創新大棒了一路，到最後兩集數字電影勃興取替膠片，製作者又雙標起來，對這一創新不屑一顧而唱起了膠片拍法的挽歌。