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無比驚豔的電影，節奏，剪輯，配樂，太幫了。演員也非常激情。很像昆汀的風格。

當擴充到45集之後，職場的成分之低低到令人發指，而裏麵的男主角全部不認真的交換過伴侶了。從第四部改變了風格走向開始，法庭戲變得越來越不重要，且編劇也不試圖指出一條專業的邏輯，好像現在很多電影為了反轉一樣，從不做好好的鋪墊與推演，這裏麵有多少案件感覺就是明明有罪故意寫成判無罪，然後說法律就是這樣的balabala。本劇祭出了史上最賤四大男主角，簡直可以直接去演《大丈夫》係列，四個人看似插科打諢，實則是非常自我，在第一部中餘在春那個打官司之前用手按按喉頭的習慣動作，到第五部已經沒有了，編劇為他們的愛情寫了很多荒誕的借口，其實他們抱著現代人之名沒有好好的愛過，這裏麵所有死了的主角其實都是不應該死的，處理人物草率了事，最後三集應該被腰斬。歐子強和黎家蕊這兩個不常見人設，也是有始無終的完成。

大部分戲發生在幾平米的空間裏，全片兩個半小時，不悶，有奇觀。就是這樣一個牛逼片子。

重看，依舊是三部曲裏最愛的一部，與《藍》的憂傷與《白》的戲劇感不同，《紅》的情緒是收斂的，鏡頭永遠停留在恰到好處之時，這或許缺乏了流動感，卻更好的服務於主題:宿命，人們穿梭於世界，卻被無形的手一直控製。在博愛這層意識之下是一個關於命運的宏大主題，形形色色的人與女主偶然或必然的相遇，法官性本惡的觀念，甚至是最後遊輪的傾倒， 都給人一種逃脫不開的宿命感。但在基氏的影像裏，“amour”改變了命運，消解了罪惡，這是基氏電影的宗教感:愛能化解一切。但又有能說擁有“愛”不是一種宿命的投射呢？一個無解的命題，這或許就是影像的迷人之處吧。

其實我想打三星半的，片子實在沒有到四星能夠推薦的地步，但是倘若這是對OST的打分我一定會毫不猶豫地打五星。色調處理地很澳門的感覺，但有的地方總感覺是故意王家衛有點作了。