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人的心會不自覺地在夜晚沉潛，過去與現在、現實與夢境混雜成一片模糊，呈現出一個昏暗的詩境，長鏡頭一氣嗬成是無可逃脫的黑洞，人物、情節、關鍵詞像詩歌中的文字遊戲一樣相互暗含、連接……隻可惜，可惜，這些突出的技巧與嚐試沒有一個強有力的內核（故事或情感）來支撐，愈發暴露出工巧與刻意。 畢贛也正在形成自己的語言係統，但現在也太早太封閉了些，沒有看過《路邊野餐》的我對劇中人物反複提及凱裏這個地方表示無法理解，以及類似詩歌的語言（抱歉隻能是類似）具有迷惑性，那段咒語應該是畢贛自己的作品，討巧的文字碎片而已。“愛人的房子旋轉起來”，這句倒的確可以是非常美妙的詩句，隻是被詮釋、運用得如此生硬，也顯露出畢贛作為詩人對詩歌理解的捉襟見肘。

甜到哭，虐到死。配樂加一萬分，男主的小卷毛加一百分。啊，兩個生無可戀的喪逼，居然在這個操蛋的世界相愛了。

又拍個日版的。。也是蠻厲害。。隻要去照個相就年輕我才不要去照烈

前戲太長太無聊，有幾幕戲挺有新意的，可是驚悚就那麽些老套路？they knew，so what？

特悶，缺乏內在張力，或者說迷惘的虛張。節奏慢的一坨倒也罷了，框架也散，連骨子裏都散的一塌糊塗，充滿便秘感。看似老塔，其實很蔡明亮，滿是符號的簡單堆砌。我固然一直很喜歡長鏡頭，但是更具寫實的長鏡頭似乎不大適合如此縹緲的虛無感。還是那樣，我很期待專業影評來解讀，抑或解毒？