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雖說文本內容確與《驚魂記》相近，都是童年陰影與精神分裂的題材，且由此角度分析的確人物塑造，情節邏輯，氣氛營造，鏡頭運用均不如後者；但由形式上來看，病態主角偷窺動作本身明確影射電影創造，鮑威爾用超越時代的方式統一完整完成了最驚悚的電影本體論反構，這才是其能獨立於《驚》成為經典的理由

不是有一支好的球隊，就一定會拿到冠軍的。不過反正美國人也不懂體育，作為商業片各種轉折和情緒都醞釀的很好，更難得是會讓完全不懂美式橄欖球（不是football！）的人也能很快理解各種人物是幹嘛的，但這樣的代價是所有配角都太太臉譜化和智商低了……

初中生的我知道什麽叫感動人的港片.

節奏感很好，但劇情不是很真實，選秀日數據還沒統計好...

當今來看，本片最為有趣的一點是男主滿麵純良的姿態與被符號學綁架觀眾事先將攝像機視為性器官的反差，倘若當年攝像機的設置還有那麽幾分欲說還休的朦朧意味的暗示的話，在當下，攝影機三腳架第一次舉起之時，就以如直接將男主的另一形象暴露在了觀影者麵前了。從這一點來說，電影技法的驚覺初創的新鮮感已經演變為了另一維度的準則，馴化框定了好色先生TVAPP的思維，進而又創造出了擺脫於當時（追尋自我心理原因）的另一種欣賞快感——男主掙紮心態的體驗。追尋到體驗的改變另一差別處在於對於懸疑態度的轉變，當年的驚悚套路尚未完備，事件走向當為欣賞重點，因此電影的懸疑點在於情節與追尋心態的結合，而當驚悚片已經早已成型之時，當下的欣賞處就轉變為了場景下的內心體驗/探究。其實換句話也可以說成，當下的觀影積累使好色先生TVAPP提早的進入了第二輪觀影賞析。