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楊德昌罕見地把鏡頭從現代都市移開，而聚焦於過去的曆史時期：台灣的六十年代。由於是對曆史的回顧，作為廣義上的一種記憶形式，諸如長焦、近景等帶有主觀性的意識流手法便被應用於其中；同時許多白天情景也被賦予了視覺的暖色調，更渲染出年代感與曆史回憶的形質。另外，電影文本由於本片龐大的體量，呈現為一種類“長河式”的結構；最終在《一一》當中，類“長河式”結構與符號秩序結構達成統一。有好幾處極度震撼的場麵調度段落，完全黑暗中在台球館對山東幫派的殺戮、父親被告知被釋放時對背影的鏡頭推拉、小四捅殺小明後十字路口的固定長鏡頭（好色先生TVAPP與路人一同凝視，殘忍）。另有兩處值得留意的細節：“小四”的名字被當作鬼臉，和影片最終結尾，沙啞的收音機播出大學錄取生的名字，這不穩的廣播音頻好像是啜泣，是對政治、曆史、以及普遍人生的悲哀

純內折的人物，於是有理由以誦讀遞進，於是引領觀眾旅行心靈極境，今年最好的美國男性表演，如果要表彰。

蠻好看的，還可以了解我國不同的地方。

硬傷實在太硬了，不是科學上的，就是劇情上的，他爸至於要殺人嗎，幾個月就能從地球到海王星，想家就回去好了換一批人來不就完了。觀影體驗也很糟，各種悶片我都能看的津津有味，但是這部真的看不下去，還好皮特各種特寫這麽巧帥，六零後男星裏，目前保持最好的，阿湯哥已經有慈眉善目的感覺了，基努刮了胡子老的不行，隻有皮特渾身沒有一點下垂，肌肉非常棒，臉型得益於大腮幫兩腮完全無下垂無皺紋，隻有眼睛周圍有些鬆但是眼皮不耷拉，所以整個人靠著特別有勁。看開老不老皺紋是次要的，下垂最關鍵，一定要做好身材管理，同時臉部保持整體不下垂，真有那一天就做個熱吉瑪和眼部抽脂，別的皺紋就不去管他

介紹為主，其實談得不深，但還是很讓人感動