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有一些很用心卻不容易看出來的用鏡，所以演員不太用力的表演也可以表現出性格。大量對白的連接，我覺得這是一個缺陷，也是電影不能比小說之處。索性拿掉也好。拍再長一點？好像也不是很好的辦法。愛情是束縛還是釋放、人與人相處的互相傷害、所謂自由、道德的約束，特呂弗引向一個思考的方向。無解的。

編劇蠻厲害，寥寥幾筆勾勒一個生活圖景，看似是生活的日常其實內核非常緊湊，讓人心酸和令人好奇的度把握得特別好，音樂也舒服，近期好劇～

全方位的大師風範。空鏡與配樂的掌控力一流。是枝裕和的電影有獨特的節奏感，一種敘事與基調脫節卻又相得益彰的、憂鬱與歡快褶皺一體的獨特風格。

從《第三極》過來，這部更聚焦於個人，從一個人帶出身後一群人，再看到整個藏區的世界觀，神明在上、生而為人、感恩和贖罪…打破“窮山惡水出刁民”預言的，是信仰，他們相信此世成為人，是幾世修行的造化，而人這一生也是為了贖罪，古難才是平常事；他們相信山海變遷的留落了寶藏、相信馬兒是神鳥和大魚的後代、相信自然山石草木能治療疾病、相信舞蹈相信歌唱、相信一塊石頭的紋路、相信畫間筆頭都是佛心…看到電影放映員和村民跋山涉水、捆住一匹馬幫它渡河去放映電影給人們看，想起前陣子關於影院必要性的討論，我想，電影未必是生活必需品，但人們確實需要它們，那種溫飽之上開拓更多可能性的精神果腹…我也不由地相信了，希望來世做一隻鳥兒的夫婦，也許真的能重逢。

輕快的音樂 幹淨的畫麵 美麗的四個孩子 這樣永遠揮之不去的日式殘酷。 不愧是最年輕的戛納影帝 12歲的柳樂優彌美得炫目