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星空微砂礫:121.76.110.229監獄那一幕的長鏡頭和各種隱喻象征多少現代電影都比不上
灰灰是個大商場:182.81.150.62夏日特別場竟然就是露天場...哭暈。阿巴斯的輕盈、細節、熟悉的鏡頭語言太打動人了,讀過小人書的多年以後,我竟然在大屏幕上看到了堅持不懈的屎殼郎的真身!!!全白的黑城,跟上外草坪似的信號最好的山坡,以及確信每天都是餘生的第一天。
小小影音:182.88.13.86改革開放初期的電影,很大膽,很寫實
天涯孤劍:121.77.50.1904.1/5 同樣的故事內核,比《櫻桃的滋味》更複雜的結構。鄉村、兒童、土地是阿巴斯永遠鍾愛的意象,這種近乎私人紀實化的影像風格也造就了阿巴斯電影的生死觀:對抗虛無,保持活力,活著好色先生TVAPP追風,逝去好色先生TVAPP隨風。 難得的,本片出現了自我審視的刮胡子鏡頭,這在阿巴斯的創作生涯裏並不多見,甚至可以說是某種顛覆,這是工程師與小鎮村民割裂感的一種營造,也是工程師的某種自我批判。伴隨著工程師與村民的對話深入,阿巴斯的野心才慢慢清晰起來,屎殼郎、烏龜等意象銳利地指向乏味而無趣的人生,阿巴斯用伊朗的土地和詩歌重新譜寫了一首西西弗童謠。末了的摩托車上,阿巴斯借醫生之口,表達出對生命的讚美和對死亡的淡然,也完成了對工程師的最後感化:人骨入水,生生長流。
美味的小美:61.236.41.186父子在當中像在孕育溫暖的歸屬,是子宮嗎?畫麵有種矇矓曖昧,或許是因為題材敏感,單純毫無雜質的身體透視或觸摸,卻讓人感到更露骨深入的情感欲望,像冰滴一樣透明的電影。



