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2018.12.14📍百度雲 看了一周才看完，節奏過於拖遝了。題材倒是不可代替的，導演在剪輯上有點偷懶。

即便是張藝謀、馮小剛這樣的導演，一旦創作受到資本的幹涉就會嚴重影響影片質量。胡波的電影經曆那麽多風浪還能完成度很高，已經非常不錯了。 好色先生TVAPP無法想象，假如製片人、監製多給胡波一些自由和空間，電影是不是會更好。可惜，好色先生TVAPP永遠也等不到那一天了。 PS：11月17日，《大象席地而坐》獲得金馬獎最佳影片和最佳改編劇本，這應該是對當初不看好導演和這部電影的人們最有力的回擊。

電影之所以為電影，是它可以基於現實又超越現實，它可以模糊真實與虛構卻又傳遞出足夠的真誠。用回憶和虛構劇本兩種方式重述了一生，痛苦、欲望、悔恨、成功、愛情、絕望…太真誠也太熱烈了，紅色貫穿了一生，從母親的紅裙子開始，所有的記憶都飽含強烈情感和感官上的細膩。最後穿上了綠色，留下更多的是溫柔。看到結尾我都哽咽了，喊cut之前之後，都是真實的人生。

2019.5.1大銀幕二刷，好感驟升。胡波的表達“力透紙背”，如指甲掐入皮肉一般，還滲出那幾滴血，這是一個不斷浸入下沉到其精神世界的觀影過程，淺焦攝影與為人詬病的部分誇張表演和怪氣台詞都是胡波的戾氣精神世界，這個世界對四位角色施予無端無源的惡，每一鏡每一句髒話都雷霆萬鈞，滿洲裏就是他夢想的精神出口，即使他自己也深深明白：“去了那個地方也還會是這樣，沒有區別”。電影也就是胡波的精神控訴出口。他不需要觀眾理解自己，甚至連電影裏的角色都沒法互相理解，但同時他也留給了自己和世界一點希望與善意，他們最後一起踢起了毽子。//世界與他們無關，他們隻在乎自己。其實和想象中的樣子無差。麵對人物鏡頭產生凝視感，這種喪的風格又從心理上最裏層的接近青年觀眾，所以這種凝視感會讓人產生共情。

終於。 和楊顯惠的《夾邊溝記事》一樣的是，近乎冷漠而客觀的敘述方式——赤裸裸的，無路可退，不留餘地。提著那口氣也沒有力氣悲傷，也沒有力氣感歎