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hara這角色是個深櫃…？年輕的北野武還挺可愛的，那種以為他不是個好人但最後居然出乎意料的溫情的可愛。阪本龍一還是老了好看。以及片頭片尾這首插曲居然是這部片子裏的哦…

我不想標記這個，我來豆瓣是標記電影的，這種東西屬於隻適合用網絡做出口的科普宣講視頻，而且就科普來講它粗糙的讓人作嘔。我沒法理解怎麽有人能接受這種東西，開場就個老逼念叨她家孩子這麽low，然後又是些幹巴巴甚至是錯誤的數據，大家都知道編導團隊是帶路黨，這個我不反對，關鍵是水平太低不能忍

無緣由的審判源自於密閉的空間展現，天花板攝影在此刻發揮了前所未有的價值，極限與禁止的寓意呼之欲出，與公民凱恩相背反的是，象征著真實拓展無限的天花板進而成為禁閉的牢籠。有理由相信攝影與構圖同屬於安東尼奧泥的建築電影序列，但卻又不是冷酷、疏離的氛圍，大遠景展現的雖同是資本主義下的荒謬，卻反此相對比襯托出卡夫卡筆下表現主義與現代主義的人的變形和掙脫。（禁閉室那段太牛，壓迫感生發於逼仄和燈光的閃爍，被拖拽出門時分明是逃脫地獄，此刻來個傾斜鏡頭會不會更好）。

曾經在這部紀錄片剛剛公布的時候就觀看了一次，那時社會公眾對於霧霾問題似乎還並不敏感。而從這部影片開始，自上而下的霧霾抗爭拉開帷幕，穹頂卻始終難見再藍。這是一部演講式的紀錄片，但冷峻的筆調卻真實地展現著每一個事實，衝擊力著實強大。此時的柴靜，隻負責見證與講述，而留白屬於每一個聽眾。

男孩躺在床上流淚，母親問他怎麽哭了，他說“不知道，傷心”，母親對他說等會兒可以抱著他誰。被捕後死刑前那段於佩爾演得太讓人揪心了。國家機器的偽善。兒子劊子手的願望在結尾以另一種形式實現。女性怎麽這麽苦啊。