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《悲慘世界》最值得注意的並不僅僅是其現實主義的風格以及對於種族，社會問題的關切。更為重要的是，拉德·利在這部寫實風格的影片之下對於隱喻，象征的把控。被偷出的獅崽是一種潛在的energy，伴隨著這一出現在影片之外的物理運動，“引入”電影之中，而影片本身也可以近似解讀為a cub 's growing，直到成為結尾狂歡而安那其的影像怪獸。與此同時，另一隱喻則是在暴力之中突然抽離，上升，盤旋的無人機。一種domination power which transcends the body image，機器的審視或者神的審視。

oh ! I smurf U guys!....So sosososososso cute， 為我那缺失的童年。。。。。。@Home

絕對是值得站立鼓掌的電影。「全世界」的人都來到泰國團結一心營救被困在洞穴裏的13個孩子——在後疫情時代可以看到這樣一部紀錄片，這樣一個驚險又傳奇的故事，實在太讓人動情了。在絕境中依然微笑著的孩子，始終毫無保留地信任救援者；救援者也在救援結束後變得更自信、更勇敢、更能接受自己「不合群」/「失敗者」的身份……這是一場救助者與被救助者間的相互救贖，讓人看到人性中善與「慷慨」的力量，讓人看到記錄的力量，讓人看到聯結的力量，以及，重新聯結起來的可能。

怎麽說呢，戲中的少女都是美麗的，劇情是無聊的，有精神疾病的母親撐起了全片的演技，父女的那段關於青春期的對白可能是最有價值的段落。

致敬洞穴救援人和記錄者。