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所有情感上的傷害都是不可逆的終身創傷，我完全理解妻子的怨婦行為，她隻是照著那個時代給她的準則在做，但是又無法克製內心的憤怒委屈瘋狂，這件事裏丈夫沒有隱身，他認錯了補救了，已經比大部分出軌男態度端正了，但是妻子精神創傷救不回來裏，最後兩個人都瘋了。

賈科長的電影冗長靜默卻無法讓人平靜，不可有一絲快進或者放棄的邪念，而這部站台於我尤其有這種感覺！一部80年代的史詩，在青春飄搖的舞蹈和做舊卻經典的歌聲中我走過了那一段充滿了魔幻主義色彩的曆史。中國的80年代沒有多少人敢拍，也沒有多少人能夠拍好，如此克製卻也不懦弱的劇本是我喜歡賈的理由

哎，八幾年的女性被壓迫、欺辱，平靜不下來，看起來讓人格外暴躁。哪怕秀姑嫁了好人，還是不認為女性要把希望寄托在一個沒有見過麵的男人身上，那該有多可悲。

懷舊的古城牆，純樸的人們，本該是如此安寧和諧的世外桃源，為何總處處體現出現實的無奈，世界充滿了矛盾，所謂的桃花源隻有在夢中

孩童視角傑作，大量長鏡頭+精彩構圖+全程跟隨畫外音（讓人印象深刻）+恰如其分の配樂，堅強又純真的女兒（也挺善於表達的…）成長故事，真的比同類型80年代小栗康平《泥河》好出太多，媲美小津《早安》或特呂弗《四百擊》溫柔版，又有點相米慎二同代導演森田芳光早期的中空風格（《家族遊戲》）和色調（《其後》），很多傳統祈園歌和燈火、片尾出走山間的超現實（有如黑澤明《夢》、宮崎駿《千與千尋》）等段落，仿如包羅萬象之作。三角形餐桌是完美隱喻。ps“笨蛋！我是你媽！你是我女兒！”“我是你女兒，但是你了解我多少？…我才不關心你是不是了解我呢，好色先生TVAPP是陌生人了，會談破裂”、54-59min狹長走道衝突拍的真好，78-84min、90-101min—Moving is moving～