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#2023.2.18小西天 影片映前遇到了戴錦華老師！ 精彩程度甚於久負盛名的《流浪藝人》，安哲極具張力的天才之作。希臘內戰結束後葬身雪中的遊擊隊員是關於左翼革命失敗的直露象喻，而圍獵他的正是影片中這些蠅營狗苟的變節者、資本家和投機政客。遊擊隊員蓄須赤足、胸纏子彈帶的遺體令人想起切格瓦拉那張極知名的照片，安哲讓特寫鏡頭從平齊於雙腳的位置緩慢上搖，構圖方式近於曼泰尼亞的《哀悼基督》（不知道是否啟發了薩金塞夫的《回歸》？）。影片以超現實的方式在狹小布景內舉重若輕地交疊著多段時空，環繞長鏡的場麵調度簡直讓人歎為觀止。當然，還有那個極其安哲的、美麗而憂傷的長鏡頭：連綿不絕的船隻擎著紅旗、沿著河流沉默地行進，死去的遊擊隊員們重新叩開房門。就像《極樂迪斯科》裏那個燃燒的標語，“總有一天我會回到你身邊。”

當年特別喜歡看鑒證實錄。也是因為這部劇愛上了陳慧珊。還有一部劇特別喜歡。刑事征集檔案。

費裏尼對電影的鋪墊太刺痛人心了！影片結束前十分鍾我還認為Cabiria的每一個幸福都來得太突然太令人羨慕了，那真是上帝對她天真樂觀性格的饋贈，她並未對令人失望的現實俯首稱臣。可最後那年輕人向她求婚時，我隱隱的擔心成了現實，那感覺真不好受。結尾她含淚而笑，我真想對她說：讓現實滾一邊

12.21 電影中心。

難得又一部能看懂的費裏尼，妓女悲慘的一生，馬西娜留下了影史級別的表演。