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老太太好像龍應台老師啊

當人格分裂放在孩子身上你未必能鎮靜地看完此片。兩副天真外表下洶湧的扭曲漩渦，影片從針孔細膩的故事線引向煉獄般的無限放大，拋開形式主義來講它的視覺與問題共鳴相對成功，說服力足夠，相對《孤兒怨》更是在別出的冷豔殘酷包裝下得到了無比諷刺和無奈的悲劇效果，引人從心理角度上值得去深思。

很有李滄東的風格，深究人性，隻是看密陽的時候我歇斯底裏地痛哭，而看詩的時候，隻是很悲傷，翻江倒海的悲傷。主人公從頭到尾都沒有過於激烈的感情爆發，但通過“詩”這個主線不斷地企圖表達。導演曾說過真正的美要穿過生活中的絕望和苦難，才能找到美，美是與痛並存的，就像共生的光明黑暗。詩人導演

還不是因為尼古拉斯凱奇夭折的發際線

殘酷的詩意，對生活細微感知之下，盡是窒息的洶湧波濤，有的人活得連害得別人自盡都沒有絲毫慌張和愧疚，有的人活得會為了小小的歉意就會承擔責任，對於美的敏銳度高和對自己要求高的人，這份絕望程度必然會更深，且看日常生活如何消耗掉所有的精神層麵的養料、如何把人逼到絕境；劇本非常考究，一個愛寫詩愛美的老太太與一個花樣年華的少女形成了完整的閉環，亦更凸顯悲劇的泛指性質，電影在文本層麵上的水平簡直超過影像層麵；李滄東對“消失”的“癡迷”原來是有淵源的；聯係女主角現實的經曆不禁更心碎