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不隻是用直白的字幕來交代劇情，還能利用畫麵透露潛在信息，國產劇導演梯隊裏這個導演或許算有導演意識的。掃了一點原小說，阿耐是女作者，但她的寫作風格較強硬，故事主角道德底線較低，以“油滑”為生存之道，重結果不重過程。改編後幾乎所有人物都失去了野蠻生長的生命力。為保證許半夏作為絕對主角的政治正確，童驍騎和陳宇宙幾乎成為了她的影子麵，髒活累活一手攬，站在陽光下說場麵話的許半夏則是無瑕的受益者。每個單節故事都一波三折，但每一折隻是上一折的重複，波紋推得太遠，而破局又多靠巧合，並無出奇製勝之奇，到第二三折不免顯得乏力。微觀上每一事件的主次缺少取舍，如車隊第二次分出公司淺提一句即可，但這裏將之作為一個中分量事件引發幾場小衝突，和之後作為支線小高潮的車隊改革比重相近。國產劇有能力在未來五年內做到工致細密嗎？

感覺金允珍和閆妮長的比較像...

商圈瑪麗蘇，偽獨立自強型女主。半夏每登一節台階，背後都有一些個男人無條件的信任支持。人性層麵失真，困局化解實質是編劇“金手指”，屬於女性創業爽劇。多加一星，主配角選角與演技得勁兒，趙麗穎確實為女主加分了。

用意識流鬼片的形式拍犯罪片，感覺還算新鮮，不過為了營造氣氛，犧牲了很多人物行為的邏輯性啊。最不理解的一點是：如果Agent Scully和漢大夫是一夥的，漢大夫何必淚流滿麵的演戲？

上映的時候我還在念小學，真是轟轟烈烈！全校包場，悲催的是我年紀太低沒讓去看（3年級以下……），初中時在地方電視台看的，依舊動人心魄……絕對的影視經典！！！…(2017-4-14北影節資料館重溫）