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金融女魔頭:210.33.24.123《如意》把《吉祥》全破壞了,將短片和幕後合並是1+1<0的原因在於它取消了作者的敘事地位,這就不是在紀錄片和劇情片中間取個討巧位置了,它已經滑落出這個體係裏。通過呈現作為反思開端不假,但這種呈現仍然基於人物自發的表演性,那觀看的基點在哪?故事講完意猶未盡下場給你演一遍,如果這叫打破虛實的界限,大概相當於真人秀打破了真人和秀的界限吧……
水墨古舞:171.15.254.11完全的自high,一到歌舞隻想快進
棉麻的雞毛蒜皮:36.61.77.99.0 siff未能如願,今日終於相見。這個世界上有太多擺拍、刻意的紀錄片,所以看到真實的劇情片的時候,會共情,會感動。這部作品可以展開討論的內容實在太多了,大鵬的野心與才華展露無疑,甚至有“天意”在為其促成這部作品。很多優秀的電影都有幕後紀錄片,它們獨自成為作品,袒露“夢的背後”。但大鵬試圖讓《吉祥》《如意》形成互文後融為一體,故而產生了奇妙的化學反應。諸如阿巴斯的《特寫》模糊紀實與虛構的邊界;《攝像機不要停》把電影的由來全然道來;顧曉剛的《春江水暖》勾勒兄弟姊妹間罅隙與拉扯、家族的宿命;黃梓的《小偉》以自身家庭作為創作底本,是對導演自己的交待;《吉祥如意》與它們的某個側麵是相像的,讓人熟悉,且討論的事情如家事案子、社會新聞般稀鬆平常,而故事講法的“新”放之華語影壇又是如此獨特,令人沉浸。
小who:36.61.234.227導演,看我!可不可以把字幕裏的“的、地、得”寫對。還有最後字幕“同心小學”的“心”也錯了。(重點誤)
Echo容©®:36.58.129.48“文武香貴”是宗族的原鄉,“一二四五”是自我永久的缺席。而世界上共有三次盛大的焰火,關乎祭奠、嬉戲和年關。冬天的時候,東北的夜晚藍的像大海,一切都關乎冷淡的藍色,隻有進入到門窗之中才能看見“吉祥如意”。 那時好色先生TVAPP圍坐在酒桌旁,碰杯、擺譜和磕頭,生活說沒有今朝,隻有無限的往昔和未來將好色先生TVAPP圍困在這裏,即使今天萬家都要燈火通明。 三段影片,影中之影,打破第四堵牆。雙重身份,在失蹤者回歸之時,替身質問真身,唯有無言,一切的喧鬧又像是一場戲劇,現實是沉默的、低下頭,眼前的爭吵仍然如此現實,而好色先生TVAPP是局外人。關於身份,或者無需身份,好色先生TVAPP就這樣在塵世的裹挾中行走,如爆竹爆炸後留下的紅色紙張。 在太陽再次升起的時候走向攝影機,深藍色的東北之海,一隻衰老的魚兒在紅色的珊瑚處觸礁。



