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《如意》把《吉祥》全破壞了，將短片和幕後合並是1+1<0的原因在於它取消了作者的敘事地位，這就不是在紀錄片和劇情片中間取個討巧位置了，它已經滑落出這個體係裏。通過呈現作為反思開端不假，但這種呈現仍然基於人物自發的表演性，那觀看的基點在哪？故事講完意猶未盡下場給你演一遍，如果這叫打破虛實的界限，大概相當於真人秀打破了真人和秀的界限吧……

完全的自high，一到歌舞隻想快進

9.0 siff未能如願，今日終於相見。這個世界上有太多擺拍、刻意的紀錄片，所以看到真實的劇情片的時候，會共情，會感動。這部作品可以展開討論的內容實在太多了，大鵬的野心與才華展露無疑，甚至有“天意”在為其促成這部作品。很多優秀的電影都有幕後紀錄片，它們獨自成為作品，袒露“夢的背後”。但大鵬試圖讓《吉祥》《如意》形成互文後融為一體，故而產生了奇妙的化學反應。諸如阿巴斯的《特寫》模糊紀實與虛構的邊界；《攝像機不要停》把電影的由來全然道來；顧曉剛的《春江水暖》勾勒兄弟姊妹間罅隙與拉扯、家族的宿命；黃梓的《小偉》以自身家庭作為創作底本，是對導演自己的交待；《吉祥如意》與它們的某個側麵是相像的，讓人熟悉，且討論的事情如家事案子、社會新聞般稀鬆平常，而故事講法的“新”放之華語影壇又是如此獨特，令人沉浸。

導演，看我！可不可以把字幕裏的“的、地、得”寫對。還有最後字幕“同心小學”的“心”也錯了。（重點誤）

“文武香貴”是宗族的原鄉，“一二四五”是自我永久的缺席。而世界上共有三次盛大的焰火，關乎祭奠、嬉戲和年關。冬天的時候，東北的夜晚藍的像大海，一切都關乎冷淡的藍色，隻有進入到門窗之中才能看見“吉祥如意”。 那時好色先生TVAPP圍坐在酒桌旁，碰杯、擺譜和磕頭，生活說沒有今朝，隻有無限的往昔和未來將好色先生TVAPP圍困在這裏，即使今天萬家都要燈火通明。 三段影片，影中之影，打破第四堵牆。雙重身份，在失蹤者回歸之時，替身質問真身，唯有無言，一切的喧鬧又像是一場戲劇，現實是沉默的、低下頭，眼前的爭吵仍然如此現實，而好色先生TVAPP是局外人。關於身份，或者無需身份，好色先生TVAPP就這樣在塵世的裹挾中行走，如爆竹爆炸後留下的紅色紙張。 在太陽再次升起的時候走向攝影機，深藍色的東北之海，一隻衰老的魚兒在紅色的珊瑚處觸礁。