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太好看了……太好看了……褲襪拉長像腳的影子 影子背後斜斜倚著幽靈般的白天 白天過後是黑夜

我不太確定自己為什麽給這部電影五顆星……但我對天發誓，我絕對不是為了裝13……這部電影有一種氣質，讓我對它難以忘懷……令人費解的情節、完美無瑕的結構、發人深省的內涵、精彩絕倫的演繹，這些都已不再重要……大衛.林奇為心理分析電影塑造了一座難以超越的豐碑……

在第一篇章的結尾，一對二十一歲的愛侶站在塞納河邊。男人還有十天就要奔赴阿爾及爾戰場，當被問及對幸福的看法時，他們說自己相信幸福是永恒的。這與同年四月上映的《五點到七點的克萊奧》的片尾不謀而合，而隨後intermission時的歌詞則像是對這段愛情的命運注腳。在1962年的五月，Chris Marker與他遊移的鏡頭穿過巴黎，既喚起了這座花都在第三共和國時期的魅力榮光，也映照出後工業時代的疏離、後殖民主義的困境與六年後五月風暴的陰霾。在喋喋不休地爭論幸福本質與政治議題後，Chris Marker在影片的結尾做出的陳述無疑是具有批判與反思性的。那隻在片中被密涅瓦女神抱在懷裏的貓頭鷹，終於在黃昏起飛： “隻要貧窮還存在，就沒有富足；隻要悲傷還存在，就沒有快樂；隻要監獄還存在，就沒有自由。”

看完77年羅伯特·奧特曼的《三女性》又重刷了一遍《穆赫蘭道》。我跟鄧瑩說：“直到今天我才算看懂了《穆赫蘭道》，所以任何電影都離不開時代背景，我就是通過安迪沃霍爾的日記了解到70年代娛樂圈的各種風俗才看懂。。。”“你不是通過了解70年代，”鄧瑩打斷我。“你是因為對自己所處的時代有了更深一層的了解，對時代中的自己有了更深一層的思考（行動），所以才能看得懂電影！”所言極是，讚不絕口。

96戛納競賽單元 96電影手冊No.4