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#2023.6.21小西天 萬瑪才旦的第一部長片即有如此之高的完成度，大量藏地生活細節作為血肉被填充進先前30分鍾短片打下的骨架，卻毫不減損後者鮮活而粗糲的質感。影片大量鏡頭與場麵調度可以看出阿巴斯的影子，幾處搖鏡全景和小喇嘛往返於山路的段落幾乎是《何處是我朋友的家》靈性十足的覆寫。萬瑪才旦對於媒介及媒介間性的把握與呈現是自覺而敏銳的，電視播放藏戲、新聞、港片與口耳相傳的西遊故事（小喇嘛一定要把電視機帶去寺院，“這次有畫麵了！”），技術化觀視潛移默化地更新著藏地平民的意義係統，而這種視覺現代性正是前現代的藏地風俗遭受現代文化衝擊最舉重若輕的縮影。在此意義下，正如一個世紀前的莊學本或龐薰琹，萬瑪才旦完成了一次彌足珍貴的影像人類學記錄。“財富如草尖的露珠，生命如風中的殘燭”，斯人已逝，影燈長明。

WA讓年輕版的自己登上了銀幕；Leo表現不錯，怪不得之後老馬能看上，有股子爆發力

一口氣看了四部，過癮！拿破侖固然有其時代的局限性，可在我眼裏，偉人難得，如日月，其品格永不褪。

跟我看過的比還蠻好笑的。小李沒台詞的跟班啊[蠟燭]

第一次看沒看完，因為心不靜。昨天深夜又打開，從頭看到尾，暗暗吃驚，原來藏族是這樣的，喇嘛是這樣的，萬瑪才旦是這樣的。靜下來看，真的是一部很好的藏族生活的電影，現代文明衝擊下的矛盾的藏族。最感動的是大人基本尊重孩子的意願。