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【BJIFF2023】終於借此機會理清了費裏尼與新現實主義的關係，《卡比利亞之夜》就讓巴讚察覺到了“新現實主義曆程的終結”，而巴讚未能看到的《甜蜜的生活》完全印證了他的預言：費裏尼從此“用詩意重新安排世界”。馬切洛在帶領觀眾穿梭羅馬上流際會的同時，在絡繹不絕的風流韻事中自我揭露，而漫無目的的浪蕩與資產階級絕望的自覺，最終像《四百擊》一樣，將好色先生TVAPP引向虛無的海邊。費裏尼總是用黎明宣告事件結束，他注重“事件本身的重量”，各種充滿感召力的電影瞬間閃爍搖曳，貫徹著狂歡、演出、集體出行的母題，最終演員們朝著攝影機一個個謝幕離開馬切洛，這個放任自流的男人終於直麵自己的內心深處，而費裏尼將用《八部半》來完整地詮釋最後的心相，兩部片子互相發明，指向費裏尼本人的精神世界。 明白了索倫蒂諾《絕美之城》的傳統何在。

very good! 日本民族經常走兩個極端，拍電影電視也是一樣，要不是變態陰暗到底要不就是善良美好到底，此劇就是好的例子。

我以為是講原生家庭對孩子的影響，是講亞洲母親的控製欲啥的……對不起湊佳苗老師我格局還是太小了，這劇裏就沒有正常人🥲雖然詭詭異異的，但是沒想到每個人都通過努力得到了自己想要的結局

CCTV8海外劇場天天守著.. 話說我最喜歡小女兒和老夫婦倆

電影名為母性，卻是在質疑和拷問母性。作為一種理所當然的神話存在的母性，它或許在任何時代都是會有不適的。有一種女性，她就是想永遠做女兒的。這句話好像在回答我最近的疑惑，女兒到底是一個什麽樣的存在？或許就像誕生之初，寄生於你。