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媽了個逼的，拖遝的老子最後都開始同情那殺人犯了

“任何人唆使他人犯罪，任何人提供武器犯罪，任何人作為犯罪環節之一，都歸屬於有罪。”

是課上看的，什麽課忘了，看的淚光閃閃啊~

意大利新現實主義的代表作之一。改編自羅馬沙沃依大街的樓房倒塌的真實事件，在拍攝上用了大量的長鏡頭和景深鏡頭，客觀忠實地還原自然環境的事件進程的完整性。第一個鏡頭便是丟手長鏡頭，從第一個角色丟到第二個角色再丟回第一個角色。有一個女人的襪子破了，可以在景深處看到她未來的曖昧對象沒有趕上公交車以及一堆起哄的小孩。但是仔細想一想，卻又沒太新現實主義。在這部片子所誕生的1952年，越來越多的作品在不同程度上背離了新現實主義的道路，這部作品在某些地方也不例外。如果說是為了安全而搭建攝影棚，那無音源音樂的出現也不是新現實主義的做派。結尾為了營造盧恰娜即將墜樓的錯覺，德·桑蒂斯用了極為詭異的音樂來鋪墊襯托。最後一個鏡頭甚是巧妙，與第一個鏡頭形成了輪回。沒想到其中還有很多平行蒙太奇，來描繪眾人沒有工作的生活。

200807 【C】感覺哢嚓一聲我就尼瑪裂開來了。大幅度削減了與[老男孩]相同的複仇這一主題所含有的暴力/血漿元素，人物金子更是與動機相反的被營造為親切的聖母形象，複仇之惡與聖母之善兩者共存於人物之身，將線性時間碾壓的更為細碎的便是兩者碰撞之下的道德焦慮，試圖以此依照時空為線索走向正處於缺席中的暴力，在一係列組接中明確人物行為的原始動機。初看之下，形式與內容的圓滑相融下一切是如此的華麗美豔，甚至具超現實之感，但可惜在完成前段之於後段的過渡後露出破綻，形式感的過度堆疊與技術效應的乏味感一覽無餘，敘事炫技充逼格的成分遠遠大於故事內容本身直接帶來的震撼。