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其實就隻拍第一段講個台灣被中國統一後的科幻反烏托邦故事也是挺炫炮的啊，都沒人拍過誒

中國現代文學立基、發展並浸潤於深厚的鄉土文學傳統，賈樟柯此片試圖勾勒此種傳統並討論其前路。紀錄片影像的個人氣質突出、表現良好，但腳本（文本）明顯偏弱，在作家的鄉土經歷（及其對鄉土的複雜態度）同其文學表現的關係上，影片難有深刻的建樹和發揮。然而影片的這種迷茫的表現，卻似乎捕捉到了當代中國文學場中的一種混沌的時代情緒：在文學生產者和消費者已盡皆出自城市的時代文學環境中，鄉土傳統對中國文學的長期支撐已難以為繼，中國當代文學也在遊出黃土的“血地”、通過“文門”遊向藍色的大海深處。但“城市的文學”是否已產生、未來為何，後發的中國文學又能從城市化進程中獲得哪些獨特的經驗、以對世界文學做出貢獻，在餘華之後再未培育出大作家的現實的文學條件中，這樣的問題無人可給出明確的答案。2021年9月29日22:05於中影德金客村。

影片以35mm膠片拍攝而成，使得情緒張力更加強烈。一個男子三段式的倒敘人生：第一段以2049年未來感的設定引入，毒藥般的新科學時代下湧動最純實的滄桑；第二段李鴻其深刻的演繹人生的絕望，與法國女子ara浪跡天涯的感動寄托；第三段釋放最終的情緒，丁寧動情的表演精準又痛心。幸福城市，悲慘人生。好色先生TVAPP都在自討苦吃。

5/10 《二十四城記》裏，似乎還在刻意營造戲劇衝突，但在《一直遊到海水變藍》中，這種戲劇衝突被極大的減弱了。你感受不到一些刻意外顯的觀點表達，呈現在眼前的，大部分都是較為原始、自然生長的故事。 但恰恰又是這種生鮮的原始，讓人無比掙紮。好比一捧新鮮磨製的生麥粉，聞起來固然香味撲鼻，但隻粗粗炒製就送上飯桌，入口隻會生澀無比，如鯁在喉，難以下咽。

2.5/5 --- 令人失望的第二部劇情長片，睽違八年卻如此，可圈可點。三個故事各自為政硬是要串起過分勉強，最後一個畫麵格外多餘。李鴻其演技沒有噴發，反倒丁寧是片中唯一最美的煙火。導演要學著拍好電影說好故事學著留白否則將淪為三流作品，誠可惜。