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戲劇是一種誘騙,行騙是一種做戲。70s新好萊塢先鋒潮中的複古派，仿默片喜劇和好萊塢黃金時代電影，架構、轉場、配樂、動作上有自動機械鋼琴般的簡約稚拙，貓和老鼠般的巧智和玩鬧，盡量消解嚴肅性和悲劇性，表演和拍攝手法上更接近黃金年代風格。劇作環環相扣但浮於表麵，其思想內涵主要體現在結構的元電影性上，以及遊戲精神作為對抗世俗成功學的利器；然而人物臉譜化，正邪對立刻板化，衝突僅僅存在於外部，主人公的自我超越和人格重塑缺席。強調團體作業，個體的價值抉擇和遊戲精神的具體詮釋模糊敷衍。現實中的權力體/資本家訓規/壓榨不道德人才的方式在《江湖浪子》中得到精準的呈現，相比之下，本片像個童話或小孩的白日夢。台詞有很多行話俚語。以現在的眼光來看，女殺手的身份是最難參破的一個局，不容忽視的是她掏槍的時機後於男主的保護人。

在影像中看到了一個個熟悉又感動的故事，形式大膽，更滲透人心。

沒有想象中的枯燥，構圖、聲樂、長鏡頭很淒美。據說，一切騷動都隱匿於平靜中。

預期過高，稍微有點失望，黑漫威DC當然黑得很過癮，但其實不算新奇了，DC家自黑有時候都比法國人低俗。比較牛逼的超英之外的，巴黎聖母院，吸塵器廣告，馬路臆想症，這種比較“法國人”的幽默

網盤清理計劃，它是第46屆奧斯卡金像獎的最大贏家，也是一部公認的佳片，但在我這裏，表現隻能說是尚可。強強聯手，騙中求生，淩厲的剪輯讓講故事的手法引人入勝，Paul Newman更是散發出獨特的銀屏魅力，但不知道為什麽，與帶有市井氣息的並且偏硬漢氣質的電影總有隔閡。