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這是我最喜歡的maya作品了，也充分體現了她在時間感知和駕馭方麵的天賦。她不斷地做著實驗。比如，時間的對象是誰，誰站在時間的對麵。它通過三個女性和一個繞線的場景，構成了一個神奇的空間，在這其中，三個女人不僅僅隻是三個時空中的女人，還分別承擔了動作的發起者，動作的接受者，動作的觀察者的角色。 從某稱程度上，她通過不斷定格又延續的影像，像好色先生TVAPP展示“動作”就是時間的對象，或者時間的內容是動作的發生。這在舞會場景中體現得非常精彩，不得不再次強調她的舞者身份，她利用舞會中間重複的二人、三人舞蹈，讓人感受到了一種時間循環，好色先生TVAPP怎麽確定時間是線性發展的？如果和同樣的人循環做著同樣的動作，你能辨別這是動作的重複還是時間的循環嗎？ 最後的花園場景中，雕塑與舞者的區別，或許隻是運動周

C＋ / 可供《迦百農》學習的至少有四點：①把人物放置到多層交織的社會環境裏；②用鏡頭締造斷裂又黏連的空間，再反作用於人物的行動，而非孤立地展示斷片式的行動；③把隱喻安放在連貫的敘事情境裏，而不是當作反複戲耍的文學性符號；④用減法去向現實敞開，而不是用堆疊的口號切割（一個多麽沉穩、細膩而氣若遊絲的結尾啊）。不過有些電影節文本標配還是有點想當然了，這樣一個獨立女性形象沒有和她所對抗的社會製度產生視角上的分裂感著實可惜。

命運三女神隱喻，雕塑是時間的靜止。

紀錄片的方式去講故事很真實，但我對鏡頭的晃動看的想吐。碰上映後導演采訪，一直等莫斯科大雪，沒想到女主演了6年，怪不得能拿影後。導演自己承擔了60%的攝影。另外導演講述最後其實是好結局，他說一旦母親哺乳孩子，就不會再拋棄了。

5.5，乏味，單調，瑣碎，無趣的生活細節，困到哈欠連天。人為或不可控因素，讓人的思想有了質的改變，不止一朝一夕。且不說案件謎團，砸東西是真的解壓。