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我說這部早期的作品怎麽加法那麽多，印象中的老塔好像更簡約一點。把戰爭的劇情抽空，青春＋戰爭，全靠調度抓人，但作為B故事的愛情喧賓奪主還是令人費解。無處不在的水聲與夢境的銜接，井水中撈月亮與母親死亡的瞬間、幻想殺敵的直視鏡頭、蘋果遍地給馬吃、以及結尾的水麵行走。入無我之境的夢，使得戰爭與和平這種龐大的主題充滿詩境。攝影＋調度真心給跪，非一般導演可見，伊萬處決後流蕩在空間內的聲音，白樺林女兵像小鹿一樣的糾結，房間內對話的處理都很好看，那個門的光，天堂之門啊，還有公民凱恩的小窗戶，11分鍾，180度，接電話，再180度，空間感！空間感！注，丟勒四騎士與德國兒童的屍體，使得影片用不多的鏡頭超越了敵我雙方戰爭和個人複仇的立場！

強力推薦。科幻版肖生科的救贖，但更有科技含量、更需要膽識和智慧。實現理想不向命運低頭有很多種，這是最給力的一種。影片把基因歧視演繹得惟妙惟肖，主人公為了克服先天的不足，假他人基因最終實現夢想。生物倫理學不是影片討論的內容。另外，女主角很眼熟竟然是《殺死比爾》和《低俗小說》的女主角

跟之前看的《自己去看》一樣，開頭那段孩子的表現真是可圈可點。

蘇俄的中年危機。和話劇版差異不少。能在看似平淡無奇的性格中樹立起典型壞境中的典型人物，真可謂蘇聯戲劇影視的一大必殺奧義。如切割寶石的工匠，切個四麵體的寶石不算難事，切個四十多麵的可謂宗師

真正的藝術能通過它本質化的藝術語言表現力表達出人類共同的記憶和情感。片頭鏡頭的運動就已經向觀眾昭示了這注定是一部迷人的電影。通過講述12歲的孩子參戰的一個切片體現出戰爭帶給人的創傷。回憶、想象和現實交織，鏡頭構圖、布光、角度和運動都參與著意義的表達，每一個畫麵都不可少，散發出自身的含義。尤其是對人物主觀世界的表現，僅僅是一個前推的特寫就已經有足夠張力。虛幻和現實間的過渡那麽自然，還有重複切入的畫麵，聲音的使用更突出戰爭本身的可怕和對人心理狀態的影響。鏡頭語言上可以看到《雁南飛》對塔可夫斯基的影響。這是一部真真切切表現出戰爭之可怖的片子，它用畫麵和聲音把觀眾帶入其中，但是，卻又讓人覺得不僅隻是表現出戰爭，或許還暗含著導演更加曖昧而形而上的哲思。