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不知道“賈樟柯”們與“是枝裕和”們究竟看了多少遍侯孝賢，這種緩慢又瑣碎的敘事風格在不著痕跡的霎那間就影響了幾代影人的審美取向。導演的低機位攝影營造出最漫不經心的日常氛圍，三輩人橫跨數十年的命運被熔鑄進兩個多小時的自傳體敘事之中，沒有起伏，沒有波瀾，就連最終的死亡也在平常裏被遺忘。侯孝賢的作品從來不渲染苦難，而是聚焦於家國風雨的宏大敘事下麵個體幽微的情愫，曆史那浩瀚而博大的創痛被他輕輕地拾起，以一種不可思議的輕柔方式改變人們冥冥之中的命運，隻有再細細品味過幾次，才能覺察到發源於深深之處的“異鄉人”悲劇。導演在開頭說，這是一部獻給他父親的電影，其實這也是他獻給自己和所有相似境遇中人的電影——鄉關難追，童年不再，斯人已逝，老之將至，便縱有千種風情，難與誰說。

我是美劇狂，尤其愛看犯罪片　．看了幾集，喜歡他們有點神經的老大，對心理的推理過程很喜歡，喜歡邏輯性強的故事．就是有幾集的殺人手法實在很恐怖

前段搞笑的段落還多些，後麵就單調了些

I like the Reid guy

2020－10－24太平洋的風:長鏡頭凝視舊日時光，聚焦個體的生命體驗，生活細節如靜水深流徐徐鋪展，曆史上的重大事件成為日常生活的點綴。從懵懂的童年到莽撞的青春期，生老病死，無疾而終的青春，流浪台灣的失落父輩，這些事情並沒有特別強的連續性，就像那些久遠的記憶，斷斷續續，零零散散，印象最深刻的是祖母滿是溺愛的目光和那條走不到大陸的路。