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南澳取景很好，但人物安排進去就有些尷尬了。。劇情每個轉折點安排的目的性都太強，很容易就被觀影者看透。

柏林電影節還蠻力挺「洪常秀」的：《小說家的電影》獲得第72屆 銀熊獎 評審團大獎，《逃走的女人》獲得第70屆 銀熊獎 最佳導演，《引見》獲得第70屆 銀熊獎 最佳劇本，《獨自在夜晚的海邊》則讓「金敏喜」獲得第67屆 銀熊獎 最佳女演員，《不是任何人女兒的海媛》《夜與日》也入圍過 金熊獎 最佳影片，反觀戛納電影節、威尼斯電影節他卻至今隻有入圍還沒獲得任何獎項。

看完更焦慮了，在罷工背景下，單親全職媽媽被工作追的團團轉，連參與罷工的機會都沒有；女主吻男鄰居尷尬過後的懊悔自厭憤怒的複雜情緒印象深刻；最後的工作電話和遊樂場飛舞的飛船終於釋放了前麵80多分鍾的焦慮，然而現實中，很可能等不到這樣的結局

金敏喜比年輕時候更有女人味了。

用薩弗迪的方法拍《兩天一夜》，但板塊化的情節讓每個單元的困境都可以被預測，若不是有勞爾·卡拉米令人信服的表演，導演無節製的情緒壓迫手段會很容易讓人感到用力過度。