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開頭與結尾“幽冥影像”的進/出場為影像內部構建出一個渾然一體的空間語法場域，無論是景深鏡頭亦或是手持長鏡均連綴於這一巨大空間場域其中。慕伶段落中的醫院走廊、一鳴段落中的狹長小巷、偉明段落中的旅館長廊以某種地貌或曰建築構型的同構性串聯起了三段故事內在連貫互通的情狀（狹窄、逼仄），並完成了情緒地自然流動蔓延。唯一可惜的是第三段（父親）視點稍顯散亂龐雜。不過處女作便能展現如此複雜精妙的鏡語手法，實在未來可期。

lol ???nothing special??? a well-acted, well-directed cliche story about teenage love is STILL cliche artistry can only serve as a mask for lack of creativity

夾雜在善意謊言與溝通障礙的雙重重壓下，卻要努力撐起大局的慕伶；成長煩惱好像是整個世界從而變得迷惘彷徨的一鳴；以及獨自消化著不安與困頓的偉明。這才是真正意義上的“以家人之名”，每個人在自己的區域中學會接受父親即將離開，這件殘忍而又難過的事實；卻又始終為了三角區內其他兩人的情緒而進行改變妥協。它是對家庭關係最真誠細膩的情照，也是對每個類似故事家庭最溫暖的臨摹。

這個故事/劇適合做成遊戲

2021開年走進影城的第一部國產驚喜。細膩的情感細節處處呈現，導演基於自身家庭經曆打磨的本子很有共情。三段式工工整整，幾段長鏡頭的處理恰到好處，沒有炫技之嫌。嵊山島一段尤其驚豔，虛虛實實之間把父輩經曆和情感表現的很飽滿，硬臥抱團而眠那場戲淚目。#深圳百老匯電影中心導演映後交流場#20210110