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Never, oh never nothing never will die, the stream flows, the wind blows, the cloud fleets, the heart beats. 最後的獨白很喜歡。怎麽說呢，大衛林奇的片子總是看得心裏堵得慌... 而且還是真實事件改編，又增加了其悲劇性。

【Nat Geo】選擇徒手攀岩是對自我完成的保護和和解，童年的影響、鈍感的情緒表達、牽掛生態環境的憂慮，隻有在前行的那一刻才可以將所有的雜念和負重前行的包袱置於腦後。那一刻他追求的不再是駕馭自然或是創下紀錄，而是尋找內心。高超專業的拍攝技術之外，必須說句題外話就是Alex Honnold這個紀錄片原型太犯規了！專注攀岩之外的他，感情生活竟然是一個有點渣渣的“草食係”蠢萌男，“brutally honest”以及疏於愛意表達，這也太會了...叫“桑桑”的時候我真的死了（回來打開電腦在油管看了半小時他的訪問，蜜汁微笑盯著屏幕看的出了神~

格裏爾遜說“紀錄片是對現實生活的創意性表達”，維爾托夫說電影眼，別忘了影片中攝影師背後另一雙眼睛，電影記錄的過程也被記錄了，膠片記錄的形式也被記錄了。雖然導演在內容上一定有選擇性，但仍（或許？）如實反映了一些曆史材料，包括當時的社會環境，人民生活，攝影技術，工廠勞動等，最讓人吃驚的是分娩！他同時關注了現實的藝術性，喜樂，悲傷，心動，健美，放大了個體的精氣神，“一個人在對自己當下的生活滿意時，露出的即是好表情”，你會看到活潑生動激情昂揚的社會群像。恣意的創新欲，感受到街拍的敏感性，以及小孩拚積木的創造力。技術：快進、慢進、仰拍、特寫、雙重曝光、倒放，定格動畫，快速散剪。

流於庸俗，全片唯一不錯的點估計就是讓人以為是個心理驚悚片的片名了。

從機械主義的角度出發,以記錄的方式反對傳統表現和再現藝術,使獨立於文學和戲劇的電影更注重純影像的本能. 各種聯想隱喻蒙太奇的類比,臥軌而亡的男子與清晨蘇醒的少女,眨眼與閃動的百葉窗,婚姻的開始與終結,當凝視的雙眸與鏡頭重疊時,電影便成了人類之眼.全片滿溢前蘇聯時代的社會麵貌,但是維爾托夫的主觀表達完全退位於影像之後,不賦予含義,全讓觀眾自我產生多重理解.