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開場鏡頭就像徐徐展開的畫卷（強迫症很不自在拚命想往回看）構圖和場麵調度無話可說風格獨創 和小津的工整構圖不同溝口這個強調不對稱的美 且對日式居所空間的前中後景在電影中的運用很有創造性 比如第二鏡對offscreen的妻子先做框外處理再搖鏡現出妻子重新構圖、男青年被老板批評一幕背對鏡頭的遮擋構圖增加了懸念、再如最後醫院一幕長鏡頭末尾的長時間屏風遮擋。走道、小巷等狹窄空間的景深處理往往借助前景諸如門框、瓦礫等傳統建築元素突出空間的實在感/故事層麵對兩個持孑然不同態度的藝妓姐妹的描畫給片子帶來不少張力 おもちゃ的新女性形象躍然紙上 最後一句台詞好似對傳統理念的強烈反抗 但片子的力量似乎同樣在不怎麽說話的姐姐身上 那又是怎樣一種感情呢是否也是一種對生活的訴求呢 很有意思

這一部其實案件故事比上一部更好，阿佘的女主也很可愛，但是最後一案以及boss的很多漏洞和反轉稍顯牽強了

平淡之下有暗流 頗有哀而不傷的意味 但是過於克製冷靜反而缺乏應有的張力

如果不是大屏幕 我肯定無法看下去

這部影片實在是讓我難以接受，甚至擔心看的當晚會做噩夢，但是阿佳妮哪裏都沒得話說，這四星全為了她