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記得是某知名博士在某經濟學課程上給同學們推薦了這部情感大戲，第一次藝術與社會現實衝擊，直戳人性，紀念和室友三天多看完《蝸居》的青春！

小津晚年的作品，晚春的變奏，與晚春相比，多了許多唏噓與哀歎，情感上也更加豐富更有層次了，一如既往的主題隻是伴奏多了些許夕陽之感，《秋刀魚之味》就要跟小津說拜拜了，留下一句小津說的話吧，“電影是戲，不能把它拍成偶發的事件。”

最後一段辯論看得我背後寒涼，這座村莊的問題也是全世界的症結。抓破腦袋也想不通《悲情三角》這種隔靴搔癢的諷刺為什麽能金棕櫚，難道是西方人無法直視冰冷現實嗎？

全片都在等秋刀魚出現的我果然是個吃貨……晚春的升級版，除了嫁女兒還講述了更多日本戰後時代意識的變化，但線索多了，反而沒有晚春的父女感情豐沛動人，主題是人的一生果然是孤獨的啊……出嫁在父親看來和出殯一樣，orz為什麽這麽喪……老師這條線我還挺喜歡的，雖然應該就是一個簡單的對比線，通過老師女兒年老未嫁的對比，加深笠智眾嫁女兒的決心，但老師本身的境遇就還挺讓人唏噓的，國文老師，如此潦倒，戰後的日本，他開的中式麵館，還沒有放著唱片的英文酒吧吃香。

羅馬尼亞成了東西文化衝撞下的遺忘之地，民族主義者在時代中孑然一身，男主在德國打工時是“他者”，而麵對斯裏蘭卡的打工者時又成了本土的“自我”。蒙吉讓移民問題、種族問題、男性中心在男主身上耦合，反而失去了人物日常靈動的表達。片中人物也大多如此，符號式的概括，形而上的行為，好似整個故事的所有人物都在為演繹那場七嘴八舌的辯論而存在。