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看過的最好的國產浪漫片

地下城-普拉東諾夫《基坑》？ 嚴格說來，一戰後的電影並沒有完全替換掉一戰前電影的主題，但由於引入了德國表現主義，對那些現代主義的元素加以陰鬱神秘的處理，表現“非人性化後果”的電影主題取代了對現代性的著迷，比如弗裏茨·朗的《大都會》（Metropolis，1926）。 建築師柯布西耶的《光輝城市》便展現了機器美學的“效率”、“簡潔”和“秩序”。分區鮮明的城市，高聳的摩天大樓之間架著高速公路，透空的底層綠地無一不彰顯了柯布西耶心中完美而功能主義的未來生活。這時，人們對未來城市的幻想不再像蒸汽時期一樣天馬行空。這想象多了一絲恐懼，多了一份小心。

本事不必多，樂趣不能少；前途不用廣大，心態一定要好。人員流動是不會停止的，這潮完了還有那潮，這個片子也沒有帶著怨氣去拍，結局雖有遺憾但是談不上悲劇，甚至還有點開放式結局。人間大悲大喜多了去，像這樣的離婚還補給你培訓班學費的，這樣一碗雞湯夠治愈了，甚至還大補。

花了一個小時看完了解說感覺自己浪費了一個小時卻又節省了好幾個小時，這種故弄玄虛故作好高深邏輯牽強的電視劇恰好是我的雷點，還有女主好醜啊，為什麽這麽多人誇顏值？？

往大裏說話，往小裏體貼人。