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還是那種典型的華裔電影，稍有意義的是題材的無根與類型的無根結合上了，蜉蝣天地，滄海一粟，母親飄搖人生的故事正應和了渺小與永恒的命題。

被抓了以後的處理有些拖遝。

...to understand her, or perhaps to punish her, or just to remember, to feel, to accept, to forgive, to love...

紅是情欲，也是危機，張藝謀對顏色的把控可謂爐火純青，極具大師風格，無論是紅水染坊的情欲挑逗，還是象征封建刻板和蒼白的暗青和藍色，亦或者是建立秩序下的黃色，都繪聲繪色的傳遞和構建了一個封建時代的框架和兩個要打破這個框架的個體。相悖於第四代強調個人在時代下的苟延殘喘和逆來順受，第五代勇於用個人命運和方式來挑戰和打破那個堆積和壓榨在頭上的無形封建剝削，用封建中的倫理和貞潔來對這個舊時代進行割裂和破壞，從而凸顯戲劇人物骨子裏的張力。從《紅高粱》到《菊豆》到《大紅燈籠高高掛》張藝謀展現的不僅是極致的色彩，更多的是釋放和擠壓幾千年憋在中國人骨子裏的那一份生生不息且寶貴的張力。這也是張藝謀早期電影最為珍貴的饋贈。

離異母親的典型反麵教材：1、不要奢求簡單的肉體付出就能得到愛，盲目卑屈的付出往往都被嫌棄 2，趁早打消找長期飯票的念頭，依靠自己才是最大的安全感 3，不是每個人都能幸運地遇到uncle Bill，應當做好孤獨一生的準備 ps：現代華人女演員中，陳衝的風韻無人能及