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阿克曼對空間/凝視的關係的實驗總是讓人窒息。簡單的360度旋轉鏡頭，三次往返，觀眾要通過一個吃蘋果的女人（導演自己）日常又神秘的肢體語言來建構被她占據的空間。 當旋轉方向突轉，視野縮小，仿佛魔法被解除，凝視誕生。隨之而來的無法解釋的恐懼感，比房間裏的物品還要永恒。

看後才發現，片中真正吸引人的不是想辦法逃命的人，而是那兩個追殺別人的殺手。 預告片其實挺具有誤導性的，讓人覺得這是一部安吉麗娜·朱莉為主角的求生電影、大女主爽片，但正片完全不是這麽回事，她甚至不算主角。事實上，影片進行了1個多小時後，大部分角色都有閃光點，遭遇了各種生死劫難，隻有她除了被雷劈了一下外，基本每次出現都是拖慢影片節奏。在她之外的情節反而更加扣人心弦。朱莉似乎隻是成為了宣傳點，而且這個角色除了用說髒話展示自己很強硬外，還不如另外一個孕婦塑造得好。

看這個瘋魔的片子太煎熬了，我已經完全放棄理解祖拉斯基的劇情隱喻和鏡頭語言表達了，就是跟著片中的人癲狂和抽搐

還是那個觀點，所謂的法式美學的核心之一即女性主義。68年的五月風暴和70年代的女性解放運動奠定了法式美學中“對抗性”的部分。現代法國人的對抗很有意思，它不是直接的，而是通過文學、電影和藝術，它也不是激烈的，而是諷刺的和幽默的。非常欣慰在女性影展上看到此片。

隻怕世界太混沌，要救贖，你不是神是魔鬼，這才是愛你的真相。