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如友鄰所說，這無疑是一部時空恐怖片。超遠景別和慢節奏情節都是在表現時間空間的漫長廣闊，這才是毫無邊界限製的真無限。對比出的自我渺小導致必然的恐懼與焦慮，不可知的絕對寂靜、絕對真空、絕對無限摧毀一切既定經驗和理性。人猿相揖別隻是一次剪輯，木星之旅的慢節奏則被稱為催眠，到結局又是短短幾分鍾的幾個鏡頭切換，即輕易預言了人類單調乏味的命運結局。 然而庫布裏克不是哲學家。看了影評節目中引用的花絮和訪談，一旦他講清了所謂作者意圖就導致嚴重祛魅，如同片中神秘恐怖的太空陡然坍縮為布景道具。但這並不妨礙好色先生TVAPP繼續做後現代式的自主解讀。

#PYIFF 08 《伊比利亞的派對》我還能找出點來吐槽，這部大作我都不知道從何說起。不是每個攝影師都能成老謀子，不是每個會說中文的人就會寫詩，更不是每個會說中文的攝影師都能拍個“詩電影”。

有的導演是造夢，婁燁像是消解不了無助，還是要讓一些純粹的理想不落空

3.5 間諜是誰，又是誰來定義間諜？（話說潛伏是這樣的故事嗎？

【10】當時看完公映版後感到了一種前所未有的悲涼，仿佛看到了家族的過往、現在與未來，類似的感受還發生在看《教父2》，繁華的夢醒後皆是支離破碎，隻有你也遊走過在黑白道之間的生意場，才能切身體會到沒有哪部華語片能比風雨雲更好地展現了40年改革開放的陰暗麵。所有有誌於此的青年導演都應該看看這部紀錄片，成事不僅需要在劇本階段的感性與理想，更要求導演有實幹能力處理現場各種亂七八糟的事。做過導演的都知道，殺青那一刻是欣喜與悲傷並存的，因為等到演員退場，就要進入漫長的後期、審查、宣發階段…去年也是這個時候，壯爺在《我和電影的關係》感歎《鳥鳴嚶嚶》過審無望，自己算是徹底殺青了。唉，同樣被迫沉默的婁燁導演是偉大的，不過相信中國影史會記住這一刻，記住這個時代。大家，堅持住，拍下去。