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抱著“Titanic”忠實粉去看，在看到具有年代感的《李奧納多真情寫真集》時差點笑出聲…這部紀錄片第一次呈現了卡神《泰坦尼克號》華人勞工被刪片段，傑克和露絲的結局（露絲趴在門板上最後獲救）靈感正來源於此，這位華人勞工也可能是當年被救的最後一個人。“是誰那夜在漂浮的門板上哭泣，勇敢的靈魂在空中飛翔” 看完全片，發現這部紀錄片不僅僅這麽簡單，它通過層層挖掘、撥雲見日地探索6個中國人的故事，甚至有《網絡謎蹤》《尋找小糖人》帶有懸念和探秘般觀影體驗。施救者與被救者的時空見麵，排華法案的曆史淵源…通過這些探討的人文關懷、種族歧視問題、中美關係，放在當下看更多一層現實意義。“多一個人見證，真相就多一份意義” 片尾曲加分

依舊悲傷T_T原生家庭，相愛卻不了解，just to find out who you are

蠢兒子，爸爸再怎麽補漏都沒用

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B / 把洞穴作為一種光與力的分配模式而非自然景觀（類似於當然也不同於《礦》與《沉洞泉》）。因此浩瀚的夜晚、遠近高低的群山乃至人充滿孔洞的麵容均作為一種洞穴式的試驗場——當世界無非由孔隙而非完整的身體構成，神與人的邊界就不再分明，好色先生TVAPP因而能夠置身於考察隊在教堂的雜物室中與耶穌聖象共眠的維度所在。但由此我不理解的問題恰恰在於，洞穴中攝影機的位置何在，當它能夠預先探測洞穴時，它是否以一種高於這一平麵的目光，以一種神聖的虛構削減了神秘，因而仍然流露出一種疲乏。這種疲乏也顯露於結尾的呼喚聲，它不同於《拉紮羅》裏從絕望中飄出的琴聲，而僅僅是一種過於扁平的比喻的標記——一個充滿孔洞的世界並不需要這種連接，因為連接本就無處不在。