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想說這個故事還蠻適合拍日本版的，再一想日本版差不多就是《尼采老師》吧……

中國人都很聰明，可惜都把精力用來算計別人，如此，小生意做得紅紅火火，大發明、大創造卻上不來。黃建新三部曲，總體來說都很不錯，人人看得懂，人人心領神會，把這個社會染缸倒騰了一個遍。然而，三部曲未能揭示出整個社會的病灶所在。當然，這也不能苛求於他了。

亨利方達還是一樣的濃眉大眼正氣凜然，跟伸冤記不太一樣的地方是導演用了障眼法讓觀眾以為還是他，報紙上的照片居然也拍出了邪氣的感覺不同於亨利一直以來的正派氣質。駕車逃亡確實和Bonnie&Clyde有類似的感覺，但是性質完全不同啊喂真是苦命鴛鴦（女主角和阿曼達在某些角度神似了）

天才Ripley從米國到了意大利南部小鎮，著迷，後來輾轉羅馬和威尼斯，都過得很文藝，20年後，魔鬼Ripley成功定居在了托斯卡納的豪宅裏，成功人生，呆梨果然是讓人無限著迷的存在。說回電影，層次沒有天才Ripley豐富，從主要角色的類型豐富程度到主角的內心豐富程度都是弱化的，缺少矛盾張力，變成了純粹的犯罪片，但是，馬爾科維奇的演技太牛逼，完爆年輕的MD，真的演出了一個癡迷並且懂得藝術而又殺人犯罪老練的豐滿形象，所以我反而更偏愛這部。

美國小眾獨立電影，如監控錄像般粗礪的影像無時無刻不在向觀眾炫耀著它缺乏預算這一重要賣點，而隨時散發出的粗野幽默感又總能博得觀眾一笑。凱文·史密斯雖使用經典電影類型（嘴炮喜劇片），“但其絕對廉價的外觀卻使得它自外於‘偏離好萊塢’的傳統。它是車庫樂隊CD的電影對應物”。密集的對話撐起了整部電影，像極了林克萊特的“邊走邊說”式電影，觀眾通過德勒茲的時間－影像沉浸在一個單一、持續、不完整時刻中的時間流裏，從而讓觀眾再一次感知到時間的流逝。但不同的是，林克萊特的“邊走邊說”更多時候是無目的的，攝影機跟隨著演員們漫遊，而《瘋狂店員》明顯是目的明確的劇情導向，它雖失去了那種“流”，但這正是其魅力所在