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每每看到一部采用黑白攝像的當代電影，我就不由得去猜測導演的創作意圖，即因何選擇黑白攝像。一批如《柏林蒼穹下》、《追隨》、《鬼子來了》、《罪惡之城》、《艾德·伍德》等誕生於彩色電影時代的黑白影像也擁有著非凡的魅力，它們有些是為了用色彩的有無照應情感的交互，有些則是為了增強線條或者圖案的表現力，一些小成本製作也可以通過運用黑白影像來排除色彩的幹擾。 黑白攝像沒有色彩的多樣，但畫麵反差絕對優於彩色攝像，本片中采用的元素都是生活中最稀疏平常的，卻運用高反差的畫麵突出了主題，弱化了大環境，與導演的簡化觀念也有一定的重合。同時畫中自有詩意，不像老塔電影中的那種，老塔的畫麵是流動的，如水一般，生機勃勃；老帕的畫麵是靜止的，像土一樣，亙古不變。

A legend of a hell escaper, never institutionalized but always as an individual, who keeps releasing the power of hope.

塞納河之夜的光影，勞改營的十分鍾，身份與歌聲隨波逐流，曲終人散隻看見你；無法忍受告密揭發用民族音樂歌功頌德車大炮，卻不介意在自由市場裏出賣靈魂灌錄萎靡之音；所以，鐵幕後的紅色恐怖政治高壓甚至死亡都無法殺死愛情，資本主義逢場作戲的狹縫求存卻能輕易窒息浪漫？

國家是一個非常恐怖的東西，因為你不知道它在什麽時候壓迫你。像樸鎮宇，他隻是一個再普通不過的平時隻會參加讀書會的害羞高中生，卻突然在某個晚上被強行逮捕，毒刑拷打逼供被迫承認是反國家份子。這件事情能發生在他身上也會在未來某一天發生在好色先生TVAPP身上。法庭戲有不少漏洞，但是前麵的鋪墊非常好看。

等你上映，我都大二了，omg！😂😂😂