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終於把這部看了，感覺欣賞黑澤明的電影還是需要一定門檻的（笑~）。影片嚴謹而悲壯，所謂武士道精神，身為主公兒子的人卻還不如一個“影子”更懂“不動如山”的內涵，電影裏所有的人也不如一個影子更具有人情味，電影結尾“影子”與“不動如山”的旗子一起沉入河中，配上背景音樂，盡顯無盡悲壯。電影每一個鏡頭都極其考究，將對稱之美與色彩美學運用到極致，這裏順便說一句張藝謀到底受到黑澤明多大的影響啊。不過單說《影》的話從內容格局和人文關懷來講確實不如《影武士》了，對“影子”的探討相對來說還是有點“小家子氣”了。

藝術造詣和生活的苦難往往成正比，精神世界越豐盈現實中也就越孤單，價值觀念、政治主張都會讓愛情的門檻設的格外高，但愛情也恰恰不能以學識地位作為標準。馬丁伊登的悲劇仿佛從他最初落筆描繪的悲傷世界開始就無法收拾，在追尋自我的過程中越來越遠離純粹的自己。電影用膠片質感營造出複古的年代感，在馬丁伊登的幾段重要情緒轉折中不斷穿插舊影像蒙太奇，太有感覺了。

武田家的滅亡是咎由自取，影子的悲哀是時代的悲哀！

最後一個故事可能是點題的，賞金獵手喜歡觀察將死之人，跟《第七封印》男主問要被燒死的女巫看到了什麽一樣。第二個故事很像《郵差按兩次領》或者說《缺席的男人》。淘金故事裏，老頭最後隻偷了一個蛋，跟他能活下來但必須被槍打有關係。如果他偷了兩顆以上的蛋就會死，一顆不偷就不用挨槍，當然這個隻是瞎猜。其實看得時候的直觀感覺是美國太漂亮了，曆史太壯闊了。

一個導演的不思進取就是跑別的國家把自己的電影再拍一遍