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拍的很好但非常不喜歡。全片的壓抑和悲劇都是導演刻意營造的，就像燈籠錘腳乃至整個大院都被符號化一樣，片中的女性也被導演當做表達想法的符號。裏麵所有女性都是被動的，無一想過反抗（三太太勉強有一點），這種女性生活中沒有代表希望的春天不是理所當然嗎？她們的結局走向悲劇不是肯定的嗎？真正的悲劇難道不是人類努力抗爭展現過人性光輝之後的無力和絕望嗎？張藝謀永遠形式大於內容，技止於此。

哈！哈！哈！再過15年中國版《災難藝術家》的男主角就是畢誌飛。最後電影院那段笑死我了，超開心！！！

箝製女性的，不止是那座碩大的宅院，也不止是那一個個高高掛起的紅燈籠，而是數千年來權利毫無邏輯的任性對人性的盤剝。 這個偌大的監獄裡形成了一個小型的社會，老爺用馭民術維持這個小社會裡的統治，不同階層的互害讓這個小社會得以穩定。點燈、點菜作為獎賞機製，成本幾乎為零，爭得點燈、點菜的成本幾乎等於妳的命。如果說權利需要付出是的成本也隻是汰舊換新，讓死氣沈沈的係統裡的階層再演一遍老劇本。 大國家也好，小社會也罷，這裡就是陳府。哪怕形態變了，但內裡還是那些老古董，處處仍懸掛著待點亮的紅燈籠或是已經封起來的黑燈籠。

看到最後都不太相信是真人真事。因為男主長得有點嚇人，差不多就是個cult點的純潔心靈，逐夢逐夢逐夢演藝圈圈圈圈圈圈。不過迷之好笑的這點悲傷似乎有點懂。給弗蘭蘭加一星，各方麵都太棒了！

這正是魯迅所說的“吃人”的社會。正常的人進去了，不是變瘋變傻，變壞，就是死去。人不人，鬼不鬼，再也逃不出宿命的輪回。那時的鞏俐真是俊，何賽飛好可愛。攝影構圖色彩美美的，劇本過硬，演員好，幾乎挑不出毛病的佳作。