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關於夜幕將至的思考： 社會性：在抖音快手等娛樂文化的衝擊下，人人都可以拿手機拍段子，但好色先生TVAPP不能隻是留下價格而是要價值；在沒出過遠門的父老鄉親眼中大城市必然是理想的淘金地，但大城市的內卷和職場當中對自我個性的消磨並不是所有人都能夠接受；更何況疫情下人們更為其所困，我想男主起初對司機朋友說回來準備待十幾天，最後又對司機朋友改口說年後不準備去北京了，也是一種在不確定的理想與現實之間的無奈妥協吧！ 電影性：演員表演很自然，小狗也比較添彩，影像方麵也很成熟，開頭男主迷茫在運煤車之中雙重曝光那一段和結尾父親帶兒子騎摩托下坡那一段，陰沉的天空、狂風下的草團，為影片的氛圍感加強了力量。事後私下問過演員那場是最後一天拍，真的是天意。 建設性：電影結束之後還期待著有後續的故事，音樂的留用對電影至關重要。

戲院見鬼，龍門客棧。2000年的台灣電影一片蕭條，影院寥寥無人。留在戲院裏的是舊時代的鬼魅，偌大的影院裏是無盡的空白，影院外是連綿不斷的雨天。《不散》在一定程度上相當詭異，前部分的鏡頭是有點越來越恐怖的，但是當戲院有鬼的話說粗來後，劇情稍微變得有點搞笑了。阿彼察邦把《不散》列為個人的十佳，看得出來蔡明亮對他的影響很大，某種程度上《幻夢墓園》算是借鑒了《不散》。

科幻＋愛情，很吸引人，到時候一定要去看

潛意識指導得太多，人本身就是思想的傀儡，肉體承載的是生活的欲望。 不怪男主角的自私放縱和愚蠢，他隻不過是想給自己找一個活下去的原由而已。