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宗教往往是最後也是最無力的訴求。宗教意味挺濃，很多對話都像是在和上帝對話。來自土地最樸實的向上的善，抵抗著來自上方的惡。窗外的光照進來，可惜什麽也做不了。生命被照不開的暗包圍。（和姐姐一起看的第四部電影 三個小時我一個人一次性絕對看不下來）鏡頭比我想象的花哨，自然風光拍的很棒。有時配角的反應讓人有種無力感，明明知道是錯是惡，因為沒法抵抗，選擇了順從，按規辦事。

The magic is believe awwwwww

3.5；保留原著大體框架和主概念——即“小說是否能改變現實”，這個明顯偏文學化的主題其實是博爾赫斯“強勁的想象產生現實”之變奏體，包括「夢到仇人困在我的噩夢中」這樣的文本細節演化均得益於原著，新增部分反而減分，糅合要素過多；雙線的纏繞與虛實的縫合，對比文字與影像優劣盡顯，前半部甚好，後麵著重現實的部分（尤其是女主轉變後）流於生硬，現實與奇幻的聯結依舊是考量本片成敗的至關緊要之處。 場景、特效與動作設計值得一誇，工業值達標，武打動作甚是流暢，打鬥追逐頗遊戲感。 人設較平板，尤其是虛實兩大反派的設定，尤其對赤發鬼及其建構的“神”世界有更廣弘深大的發掘空間，如此更能撐起屠戮動機，也更能與現實演講屏幕中伸出的掌控之手互文。

看到一堆狗（尤其還有金毛）就很開心，不過把金毛養在院子裏的方式還是不妥的，可能編劇也想不出辦法來大團圓了。以後也許沒有機會再養大狗了，我要珍惜和骨頭在一起的日子！

真就什麽題材都這一套拍法唄，馬力克拍完《生命之樹》後是走火入魔了吧。馬力克拍奧地利農村的田園牧歌，以靜謐私人的田園生活來對比外部世界大戰的群體狂熱，甚至來對比暗無天日的獄中生活可以理解，但至少展現激烈的戲劇矛盾和現實問題（奧地利農夫因信仰與家庭拒絕上戰場效力，這可是性命攸關的抉擇問題）和馬利克散文詩式的拍攝手法是完全畫風不合的，你拍主角和妻女玩捉迷藏和主角被押入大牢，被士兵拿槍頂到牆上用的是同一種畫風的鏡頭，這合理嗎？這不合理（《新世界》裏法瑞爾的原住民生活和戰爭場景也不會用同樣的鏡頭來拍吧）。比起二戰期間發生在普通人身上真實而又深切的苦難來說，還是在燈紅酒綠的現代社會裏迷茫而不知所措的癡男怨女們更適合馬力克的鏡頭。馬力克一遍遍地抒發若有似無的個人情緒，對這類題材可以說是毫無幫助。