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一點都不拖泥帶水，但是也不明朗

出色的美術，加上全片幾乎每一幀都極度著重的構圖，讓我幾乎無法看完這部影片——太刻意，過度的形式無時無刻提醒著人導演和攝影機的存在。一些獨特的鏡頭運動完全沒有必要，令人長時間無法進入影片，相信敘事，隻感覺「演給你看」，過於華麗炫技，適得其反。

在兄妹相認的時候哭了，但心知催淚的是技巧性的煽情。對曆史不甚了解，很難評價史觀。故事本身其實也是有些單薄的，光環加身，過了分。最後的鏡頭倒很喜歡，緊挨著的兩個窗口，一邊是歡聲笑語，一邊是德秀對著父親的照片慟哭。是曆史的創傷堆疊在人們身上，才造就的無限啊。

白開水在以色列也這麽萬能。那頭漸走漸遠的獨行駱駝，真是帥氣的不行。這一望無際空曠無邊的哨卡，真是孤獨荒涼到令人想自殺。一瓶普通的啤酒，幹掉一車無辜的人，這群殺人機器冰冷麻木，就如同片頭前來告知死亡消息的那群人一樣程序化沒感情。狐步舞無論怎樣跳都會回到原點，兒子的死也是。

好多地方人物的動機缺乏一個清晰的邏輯，例如張自力在摩天輪上對桂綸鎂出於獸性的發泄後第二天把桂綸鎂交給警方，是出於內心的正義嗎？還是對應電影開頭張自力與妻子那段情戲暗示他作為男性是那類純獸性性驅動的代表，那張自力對案件的調查是於公還是於私呢？還有對整起案件的探索的思路總顯得斷斷續續思路不清晰也不連貫，從張自力對桂綸鎂第一任丈夫的調查沒有明確的呈現，然後就在溜冰場利用廣播喊出她丈夫的名字，並在後來說出他的猜疑表示99年碎屍案隻有鐵路分運工能做到而桂綸鎂第一任丈夫就是鐵路分運工，但在此之前整個探案的思路是沒有很清楚地呈現的，所以總顯得為了懸疑而設置劇情。對桂綸鎂的塑造也略顯單薄，她丈夫梁學軍為她犧牲這麽多為何她還再嫁，而對桂綸鎂僅有的塑造上也淪為一種類似玩物的角色。電影中略帶黑色幽默的橋段很喜歡。