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火車題材永遠那麽迷人，但這部真的隻是在堆砌公式，劇情不少漏洞，而片尾人質一個個站起來擋槍又俗到哭泣，心疼連姆大叔一把年紀還要拍這麽硬核的動作戲。編劇早早布好了局，但後麵卻沒能把故事說圓，隻有生硬的反轉和強插的動作戲，連姆一個人撐著，配角智商欠費，亮點不多。算是導演比較撲的一部。

熊崽和記者的角色太臉譜化了。lego演偶像劇遊刃有餘，演這種劇就被黃健瑋和吳慷仁碾壓了，本來熊崽的設定就是愣頭青，表演處理不好就更顯得這個角色生硬了。

女性主義恐怖片，比《新鮮》《男人》《野蠻人》更進一步，真正把女性主義融入到恐怖片肌理之中，與天朝楊荔娜那些人拍的女性主義電影的策略差不多，在父位缺失的背景中展開母女矛盾，通過表現母女兩代女性性別定位的衝突，從而凸顯新一代女性自我意識的覺醒，《珀爾》中父親雖然癱瘓，但是父權的統治秩序經由母親而穩固延續，母親被“好妻子，好母親”的包袱壓得喘不過氣，而她也是父權意識形態的堅實擁躉，試圖將自己的悲劇延續給珀爾，要求她做一個“好女兒”，德國式家庭更加劇這種壓抑，而珀爾突破了父權的統治鏈條，盡管如此駭人，《珀爾》展現出來的女性成長心理，受孕墮胎經驗，自我意識覺醒等對於一部恐怖片來說是極其fabulous的 女主也應該是今年看過的最頂尖的演技了，文戲有層次，爆戲有情感，結局處的微笑注入靈魂，真的演活了!

三小時精通女追男教程：“Put your face in your pocket!!!”

我不知道該說什麽，關於現實或是電影。