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絢麗的想像遠勝如今的一些魔幻奇觀

有些人光是活著就已經很悲慘了，有些人即使死去也隻是輕如灰塵。“濁水漂流”的名字取得真好。

如此荒誕的故事情節，也隻有童話故事才能這樣肆意妄為，改編自德國童話故事《吹牛大王曆險記》，孩子的童趣和成人的黑色幽默，在電影中描繪的淋漓盡致。 華麗精致的劇場，牛皮上天的男爵，與四個異能隨從，荒誕奇幻的旅程，充滿好奇的女孩，如影隨形的死神，為解救一場荒唐的戰爭。 這一切故事的背後，是東西方文化的碰撞，是歐洲殖民文化迫使世界民族大融合，是國力決定國運的暗喻，是神能解救人類還是人自己能解救自己的哲思。而這一切，看似隻是一個童話故事而已，違和到無人願意相信。亂花迷人眼，淺草沒馬蹄。又有誰能像電影中的女孩一樣發現無處不在的死神呢？認清故事背後的真相呢？

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在室內場景的處理上，影片采用了主觀和客觀的交叉視點以展現環境與內心的雙重困境，在處理外景時則運用局促的仰角變焦拚接和嘈雜環境音結合而激發出生理性的躁鬱感。而無論內景還是外景，實則都是波蘭斯基狡猾的視覺陷阱，目的是帶好色先生TVAPP進入精神病患者虛實交錯的痛苦體驗。倘若明確區分現實與幻覺，那麽影片則會掉入主題與表現手法的悖論，而波蘭斯基則擁有將現實變為虛幻；將虛幻指認成現實的魔力，好色先生TVAPP看見的修女；聽見的鍾聲；聞到的腐臭難道不正是主人公想象中的真實嗎？這些精神世界的符號所暗示的難道不正是心理分析領域鍾愛的創傷觸發嗎？影片之所以有意避開社會背景的描寫，難道不正是為了把一個人作為世界的全部感知集合嗎？恰恰因為有了這些符號，影片才得意超脫現實主義範疇成為令人耳目一新的心理驚悚劇，與同時期的樣板戲形成了鮮明的對比。